Kotta $20.00

Forrás

Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.

Fordítás

Húsvéti táncok. David Gillingham. Voice kotta. Percussion kotta. Timpani kotta. Fejlett.

Forrás

Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score only. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01851. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.

Fordítás

Húsvéti táncok áll David Gillingham. Ütőegyüttes. Az Ütőegyüttes. Percussion 1. 4 kis koncert tamok, 4 konga, crash cintányér, hang-. , Percussion 2.. 4 nagy koncert tamok, 4 bongók, hang-. , Percussion 3. 5 üstdob, tambura. , Percussion 4.. crotales, pergő, hang. , Percussion 5. harangok, templomi blokkok, hang-. , Percus. Közepes nehéz. Pontszám csak. Időtartam 10. 00. Kiadja a C. Alan Publications. CN.01851. Húsvéti táncok alapul az első két sor a híres gregorián Húsvét sorrendben, Victim paschali Laudes. Dicséri, hogy a húsvéti áldozat. Motívumok és kifejezések a kántálás használják, hogy egyesítse a munkát, amely fohász, 4 táncok, 2 Interludes, és Áldás. Összetéveszthetetlen Gillingham, így tudom, hogy nagyszerű zene. Szentelt Robert Hohner és a Central Michigan University Ütőegyüttes, húsvéti táncok alapul az első két sor a híres gregorián Húsvét sorrendben, Victim paschali Laudes. Dicséri, hogy a húsvéti áldozat. Motívumok és kifejezések a kántálás használják, hogy egyesítse a munkát, amely fohász, 4 táncok, 2 Interludes, és Áldás. A nyitó hívására, az első mondat az ének dallam szólal meg a zenekar harangok, és következésképpen az első öt hang összehangolását az marimba. A zenekar harangok játszani mindkét kifejezés az első sorban a kántálás zárásakor a szakasz. Dance I, gyors tempójú, uralja a membrán eszközök indulatszók a második sorban az ének dallam által játszott billentyűs hangszerek. A szakasz segues az első közjáték jellemzi meghajolt vibrafon és a gyászdalt-szerű bemutatása első öt hang a kántálás a zongora. Következő, ugyanabban lassú tempó, a Dance II, ami tud éneklése férfihang a kánon mindhárom mondatok, amely a második sorban az ének. Az első mondat a kántálás megy metamorfózisa a Dance III, egyre egész tónusú konfiguráció. A tánc Egy élénk 6. 8 méteres időszakos epizódok duplets ellen hármas felosztása. A középpontban, a tánc betör négyágyas mérő első mondat a kántálás játszott a vibrafon mozgó hármas ikrek. A tánc visszatér 6. 8 méteres és elides a második közjáték, a lassú tempó, ahol a töredékek a kántálás hallatszik a harangok, harangjáték és marimba. Egy rövid csend, Dance IV alakul a marimbák kidolgozása az egész tónusú motívum használt Dance III. Nagyon gyors tempóban, a mozgalom tetőzik a dicsőséges G-dúr akkord, ami szintén artikulálja az elején a Áldás. Kíséri az összes bunkó, hangszerek játszanak az indíték az első mondat az ének különböző ritmusban, a zongora, valamint a hangok, az állami kísértő indítéka származik a második sorban az ének. A munka végeredménye három autópályadíjak egy kihallgatás akkord, minden artikuláció majd egy arpeggiált változata a húrt a felsőbb regiszterekben a zongora.