Kotta $18.00

Forrás

Taxim I, op. 14. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Advanced.

Fordítás

Taxim I, op. 14.. Marimba kotta. Percussion kotta. Fejlett.

Forrás

Taxim I, op. 14 composed by Dimitris Papadimitriou. Percussion Ensemble. For Marimba. 4-mallet. marimba. 5-octave. Percussion Music. Medium difficult. Score and set of parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.12110. The composer characterizes this piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. In Persian, Taxim is the ramp where musicians would play. taquasim. In Turkish, it means crossroad. taksim. Traditional Greek musicians, in place of the word key or mode, use the word road. The same word in Latin is used as the title of the present work. Traditional musicians use this word to mean improvisation. hence, the derivation of this expression. the crossing of the roads. This type of improvisation occurs with a solo instrument either before the main body of a song or a dance, as an introductory prelude, or between it. The composer characterizes the piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. The 'non-familiar' performer needs to be very attentive to these key signatures, as well as the accidentals, because their use is not random. The words in the parentheses are the names that folk instrumentalists give each mode. From the beginning of this work. rehearsal letter A. , the music material is exposed with chords that will be used and processed later. A written improvisation follows. rehearsal letter B. that leads to an Allegro. rehearsal letter C. full of transpositions and variations of the Phrygian and Aeolian mode, using the basic themes of the piece. An Andante. rehearsal letter G. follows with four improvisations for the soloist with musical bridges, which connect the improvisational parts each time, and a finale. rehearsal letter H. with the basic themes of this work. Wherever there are trills in double notes, it is better if the first mallet hits the initial note. In ethnic or oriental style of improvisation, the interval of a second in a trill sounds better than that of a third. Wherever an augmented second is formed - especially in the 2nd and 3rd degrees of the scale - it is appropriate if they are resolved in the following pitches higher or lower, due to a sense of attraction being formed. specifically, the motion from the 2nd to the 1st degree functions as the 7th leading tone in the major mode. In general terms, any of the given notes of the modes will sound correct. but one should be aware that, as in the major mode, the principle degrees are the 1st, 4th, or 5th. When playing one should make a reference to them very often by beginning or ending the phrases with them. In this style, the simpler rhythmic formulas sound much nicer than formulas with syncopations and rests in strong beats. The given time frames for the improvisations are only indicative, and they can be both decreased and increased - though not too much, in order that the coherence of the piece not be lost.

Fordítás

Taxim I, op. 14 komponálta Dimitris Papadimitriou. Ütőegyüttes. A Marimba. 4-kalapács. marimba. 5 oktávos. Percussion Music. Közepes nehéz. Pontszám és állítsa alkatrészek. Időtartam 10. 00. Kiadja a C. Alan Publications. CN.12110. A zeneszerző jellemzi ezt a darabot, mint tanult etnikai. Mint minden az ő korábbi munkák, ez egy tonális, a régi módokat, illetve azok változása, amely elvezet a használata sajátos kulcs aláírások. A perzsa, Taxim a rámpa, ahol a zenészek játszanak. taquasim. A török, az azt jelenti, útkereszteződés. Taksim. A hagyományos görög zenészek, a szó helyére a kulcs vagy módban használja a szót út. Ugyanez a szó a latin lesz a címe a jelen munka. A hagyományos zenész használja ezt a szót, hogy azt jelenti, improvizáció. így a levezetése ez a kifejezés. az átkelés az utak. Ez a fajta improvizáció történik, a szólóhangszer vagy mielőtt a fő szerve egy dal vagy egy tánc, mint egy bevezető előjáték, vagy közte. A zeneszerző jellemzi a darabot, mint tanult etnikai. Mint minden az ő korábbi munkák, ez egy tonális, a régi módokat, illetve azok változása, amely elvezet a használata sajátos kulcs aláírások. A "nem ismeri" előadóművész kell nagyon figyelmes, hogy ezeket a kulcsfontosságú aláírások, valamint a Accidentals, mert használatuk nem véletlenszerű. A szavakat a zárójelben a nevét, hogy a népi hangszeres hogy minden üzemmódban. Az elején ez a munka. próba betű. A zenei anyagot ki van téve az akkordok amelyeket használni fognak, és feldolgozni később. Az írásbeli improvizáció következik. próba betű B. vezet az Allegro. próba C betű. teljes átültetések és változatai a fríg és a Lipari-mód, az alaptémája a darab. Az Andante. próba betű G. követi négy improvizációk a szólista zenei híd, ami összeköti az improvizatív részek minden egyes alkalommal, és a finálé. próba H betű. az alapvető témái ennek a munkának. Ahol vannak trillák kétágyas jegyzeteket, akkor jobb, ha az első kalapács eléri a kezdeti megjegyzés. Az etnikai vagy keleti stílusú improvizáció, az intervallum a második egy trilla jobban hangzik, mint egy harmadik. Ahol egy kibővített második képződik - különösen a 2. és 3. fokú skála - célszerű, ha megoldódnak a következő helyek magasabb vagy alacsonyabb, mivel egyfajta vonzereje formálódik. Pontosabban, a mozgás a 2. az 1. fokú funkciókat, mint a 7. vezető hang a fő módja. Általánosságban elmondható, hogy bármely adott jegyzeteket módok megszólal a helyes. de tisztában kell lenniük azzal, hogy mint a fő módja, az elv fok az 1., 4., és 5.. Amikor a játék egyik kell, hogy hivatkozni kell őket nagyon gyakran elején vagy befejezni a mondatokat velük. Ebben az a stílus, az egyszerűbb ritmikai képletek hang sokkal szebb, mint a képletek szinkopálások és nyugszik erős ütés. A megadott határidők az improvizációk csak tájékoztató jellegűek, és ők is egyaránt csökkent, és nőtt - bár nem túl sok, annak érdekében, hogy a koherencia, a darab nem vész el.