Kotta $75.00

Forrás

Jeru. Claude Thornhill. Guitar sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Horn sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Fordítás

Jeru. Claude Thornhill. Gitár kották. B-dúr trombita kotta. Drums kotta. Horn kották. Percussion kotta. Piano kotta. Harsona kotta. Fejlett.

Forrás

Jeru by Claude Thornhill. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Gerry Mulligan. For big band. 1 Clarinet, 1 Alto Saxophone, 2 Tenor Saxophones, 1 Baritone Saxophone, 3 Trumpets, 2 Horns in F. Alternate Parts included. Trumpet 4 and Trombone 4. , 3 Trombones, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Background. The period from 1948-9 was a time of experimenting and discovering for the young Gerald Mulligan. Encouraged by Gil Evans to move to New York, Mulligan not only became a mainstay at Evans 55th Street apartment, but acquired a mentor in Evans, who encouraged Mulligan by getting him work writing for the Claude Thornhill Orchestra. Mulligan was one of the group of musicians who developed and wrote for what would become the Miles Davis Nonet. Except for Venus De Milo, Mulligan not only arranged his own compositions for the small ensemble, but wrote versions of them for big bands led by Thornhill or fellow Philadelphian Elliot Lawrence. Thornhill clearly liked Mulligans music. his band was still playing it in the late 1950s. The Music. The original score for Jeru was unavailable for reference. in fact, the Mulligan estate obtained copies of the parts from a 'friend' who wanted to do Mulligan a favor. several Thornhill arrangements were loaned out for a concert and never returned. copies of these circulated underground for years. I wrote out a score from these parts that I donated to the estate. In preparing this edition, I consulted the original parts anew as if Id never prepared the earlier score. One of the key issues to be dealt with was Mulligans use of chord names. He had shared with me that he was not writing vertically during the period in question, but horizontally. When writing chord names for the rhythm instruments, he was not as clear about alterations to chords as he would be years later. Jeru is pure counterpoint, and Mulligans chord names are either simplified or substitutions that did not represent the harmony accurately. The chord names in this publication have been extensively reviewed and corrected. When Jerome Klinkowitz wrote about Jeru in his book Listen. Gerry Mulligan An Aural Narrative in Jazz. N.Y., Schirmer Books, 1991. , he criticized the form of the arrangement based on Thornhills 1953 recording for Trend Records. What he did not know was that two cuts were made for time purposes. bars 103-4. the first ending of Letter K. , and then from 107-117. As a result, his conclusions are inaccurate. This reinforces yet again the importance of seeking out first-hand sources when writing about a composers music, in this case the original score and. or parts. Alternate parts have been added so that this arrangement may be played by a standard big band with 4 trumpets and 4 trombones. 4th trumpet and trombone parts are alternates for horns 1 and 2. However, we encourage you to play this arrangement as-written without those alternate parts. Notes to the Conductor. As stated above, Mulligan was writing by line and not thinking in chordal structures and chord names in 1948-9. he certainly was not boxed in by them. I suggest that you play or sing through each instrumental line, and then play them against the other pitches to observe the shapes of the lines, and then to see how they fit in with everything else. Like Evans music from the same period, there are numerous examples of subtle dissonances or grinds which go by so fast that the listener is hardly aware of them. Mulligan was particularly concerned with the proper tempos of his pieces. The big band version of Jeru was recorded in New York while he was on the west coast, but he never objected to it as he would other performances. recordings of his music. Please do not rush the piece. let it flow easily. Please note that on the recording, there is a conga playing in the rhythm section. A part for this instrument was never written by Mulligan, and it should not be added for authenticity. Jeffrey Sultanof Note. The sound sample is courtesy of the Manhattan School of Music's Concert Jazz Band, conducted by Justin DiCioccio.

Fordítás

Jeru Claude Thornhill. Szerkesztette: Jeffrey Sultanof. Által szervezett Gerry Mulligan. A big band. 1 klarinét, 1 altszaxofon, 2 tenor szaxofon, 1 bariton szaxofon, 3 trombiták, 2 Horns F. Alternatív Alkatrészek. Trombita 4. és Harsona 4. , 3 harsona, gitár, zongora, basszusgitár, dob. Hinta. Nehéz. Teljes pontszám és több részből álló. Kiadja a Jazz Lines Publications. JL.JLP-8418. Háttér. Az az időszak 1948-9 ideje volt a kísérletezés, és felfedezni a fiatal Gerald Mulligan. Felbátorodva Gil Evans, hogy New Yorkba költözött, Mulligan nemcsak lett támasza a Evans 55th Street lakásban, de szerzett egy mentor Evans, aki arra bátorította Mulligan kapok tőle dolgozni írásban a Claude Thornhill Orchestra. Mulligan volt az egyik csoport a zenészek, akik a fejlett és írt, mi lesz a Miles Davis Nonet. Kivéve a Venus De Milo, Mulligan nemcsak rendezett saját szerzeményeit a kis együttes, de írt változatai ezek a nagy zenekarok élén Thornhill vagy a többi philadelphiai Elliot Lawrence. Thornhill egyértelműen szerette Mulligans zene. a zenekar még mindig játszik, hogy az 1950-es évek. The Music. Az eredeti pontszám Jeru volt elérhető referenciaként. Tény, hogy a Mulligan birtok jutott hozzá az alkatrészeket a "barát", aki meg akarta csinálni Mulligan egy szívességet. Több Thornhill megállapodásokat kötöttek kölcsönzött ki egy koncert, és soha nem tért vissza. másolatot ezekről forgalomban földalatti évek. Én írtam ki pont ezeket a részeket, hogy én adományozott a birtok. A felkészülés ebben a kiadásban, konzultáltam az eredeti alkatrészeket újra, mintha Id nem készített a korábbi pontszám. Az egyik legfontosabb kérdés, hogy foglalkozni kell az volt Mulligans használatával akkord neveket. Ő megosztotta velem, hogy ő nem írt függőlegesen időszakban a kérdéses, hanem vízszintesen,. Írásakor akkord neveket a ritmushangszerek, nem volt olyan tiszta a változtatásokat akkordok, ahogy lesz évvel később. Jeru tiszta ellenpont és Mulligans akkord nevek vagy egyszerűsített vagy helyettesítések, amelyek nem jelentik a harmóniát pontosan. Az akkord neveket ebben a kiadványban már alaposan megvizsgálták, és korrigált. Amikor Jerome Klinkowitz írt Jeru könyvében Hallgassa. Gerry Mulligan hangzásbeli Elbeszélő a Jazz. N. Y, Schirmer Books, 1991. , Bírálta a formáját a megállapodás alapján Thornhills 1953 felvételt Trend Records. Amit nem tudott, hogy két vágást készült az idő célokra. bárok 103-4. az első vége Letter K. , Majd 107-117. Ennek eredményeként, az ő megállapításai pontatlanok,. Ez megerősíti ismét annak fontosságát, hogy keresik a első kézből származó források felhasználása írásban a zeneszerző zenét, ebben az esetben az eredeti pontszám és. vagy annak részei. Alternatív részt illesztettek be, hogy ez a megállapodás is játszott egy szabványos big band, 4 trombita, valamint 4 harsona. 4. trombita és harsona alkatrészek póttagok a szarvak 1. és 2.. Ugyanakkor javasoljuk, hogy játszani ezt a megegyezésről írt anélkül, hogy azokat az alternatív alkatrészek. Megjegyzések a karmester. Mint már említettük, Mulligan ír a vonalat, és nem gondol a akkordikus struktúrák és akkord neveket 1948-9. ő biztosan nem dobozos őket. Azt javaslom, hogy játszani, vagy énekelni az egyes hangszer, majd lejátszani őket a többi helyek megfigyelni a formák, a vonalak, és hogy hogyan illeszkednek minden más. Mint Evans zene ugyanebben az időszakban, számos példa van a finom disszonanciákat vagy őröl ami megy az olyan gyorsan, hogy a hallgató alig ismeri őket. Mulligan különösen aggasztotta a megfelelő tempók darabjai. A big band változata Jeru vették fel New York-i, míg ő a nyugati parton, de nem emelt kifogást mint ő egyéb előadások. felvételek zenéje. Kérjük, ne rohanjon a darab. hagyja folyni könnyen. Felhívjuk figyelmét, hogy a felvétel, van egy konga játszik a ritmusszekció. A részben ezt az eszközt soha nem írta Mulligan, és nem kell hozzá a hitelesség. Jeffrey Sultanof Note. A hangminta jóvoltából a Manhattan School of Music koncert Jazz Band által végzett Justin DiCioccio.