Kotta $21.50

Forrás

Studies in Copper. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.

Fordítás

Tanulmányok Copper. Percussion kotta. Timpani kotta. Fejlett.

Forrás

Studies in Copper composed by Alex Orfaly. Percussion Ensemble. For Timpani. 4 timpani. Percussion Music. Medium to medium difficult. Solo part. Published by C. Alan Publications. CN.15020. This collection of etudes focus on the following five issues on the timpani. Sound Quality, Articulation. and evenness between the hands. , Rolls, Intonation, Rhythm and Time. These etudes focus on the following five issues on the timpani. Sound Quality, Articulation. and evenness between the hands. , Rolls, Intonation, Rhythm and Time. Sound Quality. No matter the technical challenge the player should always strive for the best sound quality possible. Always paying particular attention to where each drum is being struck. the playing spot. will help in achieving this goal. There are many opinions as to what an ideal sound can be, for myself it is an open and ringing sound that is produced by using a relaxed technique. Articulation. Clear articulation is always a concern for the timpanist. Using harder mallets should not always be the solution. In fact, the timpanist might find it more rewarding to use softer mallets, achieve a fine timpani sound, and use their touch and technique to produce the required articulation. The timpanist should pay particular attention to the evenness of sound between the hands, especially when there are repeated notes on one drum. Rolls. Rolling is the timpanist's equivalent of a long tone. Rolls will emphasize the ringing nature of the timpani and not the percussive qualities. In passages with slurs marked above rolls, these rolls should be as connected as possible between the drums and not broken. Intonation. Precise intonation is very important. Hearing proper intervallic relationships is essential to the development of any timpani player. If a note is out of tune, the player should fix it. while playing. and not allow it to remain false. Rhythm and Time. Keeping time while tuning during rests is a skill required by the timpanist. If the player needs more time in these etudes, it is acceptable to change the amount of time given. The player should then adhere to this change. Players should make sure to subdivide mentally to ensure proper rhythmic spacing and placement. Muffling is encouraged at the discretion of the player. Sometimes articulations are marked to indicate whether they should be long or short. In any event, muffle as quietly as possible. The terms General sound, Classical sound, etc. starting p. 18. are intentionally vague. These terms are only meant to act as a general guideline for the sound of each etude. This may indicate a stick choice or may indicate how a stick should be used. In any case, it is up to the performer to explore the many possibilities and come up with a sound that is musically fitting. Finally, all of the aforementioned technical issues aside, it is very important that these etudes should be approached musically. Each performer should find his or her personal interpretation of these studies. A timpanist should strive to always be a listening and adjusting musician. These etudes are dedicated to Paul Yancich. - Alex A. Orfaly.

Fordítás

Studies in Copper composed by Alex Orfaly. Ütőegyüttes. A Timpani. 4. üstdob. Percussion Music. Medium közepes nehéz. Csak egy része. Kiadja a C. Alan Publications. CN.15020. Ez a gyűjtemény az etűdök elsősorban a következő öt kérdés az üstdob. Hangminőség, Artikulációs. és egyenletessége a keze. , Rolls, intonáció, a ritmus és az idő. Ezek etűdök összpontosítania a következő öt kérdés az üstdob. Hangminőség, Artikulációs. és egyenletessége a keze. , Rolls, intonáció, a ritmus és az idő. A hangminőség. Nem számít a műszaki kihívás a játékos mindig arra törekszenek, hogy a lehető legjobb hangminőség. Mindig különös figyelmet fordítva ahol minden dob ütni. A játék spot. segít e cél elérésében. Sok vélemények, hogy milyen az ideális hangzást lehet, magam is nyitott, és csengő hang, amely által egy nyugodt technika. Tagolás. Világosan mindig aggodalomra ad okot a üstdobos. Segítségével nehezebb mallets nem mindig lehet a megoldás. Tény, hogy a üstdobos találhatják kifizetődő használni lágyabb mallets, elérni egy finom üstdob hangja, és használják a kapcsolatot, és a technikát, hogy a szükséges artikulációs. A üstdobos különös figyelmet kell fordítaniuk a egyenletessége hang között a kezek, különösen akkor, ha vannak ismétlődő Jegyzetek egy dob. Rolls. Gördülő a üstdobos megfelelője a hang hosszú. Rolls hangsúlyozni fogja a csengetés jellegét üstdob, és nem az ütős tulajdonságok. Járataiban a gyalázkodást fölött megjelölt tekercsek, ezeket a tekercseket kell, mint csatlakoztatni a lehető a hordók közé, és nem törött. Hanglejtés. Pontos intonáció nagyon fontos. Meghallgatás megfelelő intervallic kapcsolatok fejlesztéséhez lényeges, hogy bármely üstdob player. Ha egy feljegyzés a dallam, a játékos meg kell javítani. játék közben. és nem teszi lehetővé, hogy továbbra is hamis. Rhythm and Time. Vezetése időt, miközben tuning során pihen egy ügyességi által megkövetelt üstdobos. Ha a játékos több időre van szüksége az ezekben etűdök, az is elfogadható, megváltoztatni az időt adott. A játékos akkor tartsa be ez a változás. A játékosok meg kell győződnie arról, hogy tovább ossza mentálisan, hogy megfelelő ritmikus távolság és elhelyezése. Muffling ösztönzik belátása szerint a játékos. Néha izületek kijelölték hogy jelezzék, ha kell, rövid vagy hosszú. Mindenesetre tokos minél halkabban. A kifejezések Általános hang, klasszikus hangzás, stb. kiindulási p. 18.. szándékosan homályos. Ezek a kifejezések csak azt jelentette, hogy mint általános útmutató az a hang minden etűd. Ez arra utalhat, egy bottal választás, vagy jelezheti, hogy egy bottal kell használni. Mindenesetre, ez akár az előadó, hogy vizsgálja meg a sok lehetőség, és felér egy hang, hogy zeneileg szerelés. Végül, minden, a fent említett műszaki problémák félre, nagyon fontos, hogy ezek vázlatköny kell megközelíteni zeneileg. Mindegyik előadónak meg kell találnia saját személyes értelmezése e tanulmányok. A üstdobos törekednie kell arra, hogy mindig a hallgatás és beállítása zenész. Ezek etűdök elkötelezett Paul Yancich. - Alex A. Orfaly.